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初涉紫砂陶,学文化与学技术的关系

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初涉紫砂陶,学文化与学技术的关系
王曦曦 ·文
宜兴紫砂壶在远古的陶文化中独立开来,已有五六百年历史。这其间,紫砂陶艺因为特殊的矿料、独特的工艺、与茶文化巧妙的结合和文人艺术家的介入,使得这门与茶文化有关,与文人有关,又与工艺本身有关的紫砂壶艺术拥有了深厚的文化积淀,形成了紫砂壶工艺独有的品评标准。
那么,就一个初涉紫砂陶的工艺美术员而言,怎样去正确的学习、理解和平衡紫砂文化修养与紫砂工艺技术之间的关系呢?这是必须去把握的最基本的问题。紫砂壶艺从伊始到现在,都能一路走好,节节攀升,尤其在繁盛的今天能名扬四海,备受文人和成功人士青睐……归结起来,就是因为文化和技术在紫砂壶这个媒介元素上得到了完美的彰显。
就紫砂文化而言,紫砂矿料文化研究(包括泥性的炼制、手工塑形、烧成等技术文化)、紫砂历史造型文化研究(紫砂壶型至供春式、孟臣式、大彬式、曼生十八式等等,以及今天百变壶式特征的整体研究)、文人和艺术家参与紫砂壶的设计与研究(紫砂壶与茶文化、与文人画、与微观设计等)、以及紫砂壶与雕塑构成学、中国色彩心理与民族审美等等文化旁系有关的紫砂文化关系学,它对每一个初涉紫砂陶艺的美术技术员而言,都是开放式的,我们只有理解紫砂陶艺与上属这些文化范畴的艺术门类有着直接和或间接的联系,我们在设计和制作紫砂壶时,才能在其作品中注入艺术的元素,而不是单纯的去临摹前人的作品或师傅的作品,我们只有理解这些文化范畴,我们的作品才能富有一定的艺术份量和文化涵养。因为一件成功的艺术品是文化与技术的完美结合,而不是简单的再复制。
就紫砂技术而言,紫砂作为一门工艺美术,它在强调文化涵养之前,对过硬技术的修炼是必不可少的,而在修炼技术时,对工具的掌握(不同壶型所用的工具不同)、泥性的控制(不同泥料的泥性的掌握)、紫砂壶特有技术的运用(根据不同的款式和造型要求来定,比如薄胎、绞泥、参砂、窑变、堆花等等)、紫砂壶神韵(点线面的构成与协调所产生的美感)的把握等等。都是可以用技术手段来塑造和或弥补的。
因此,初涉紫砂陶艺的工美技术员,学文化和学技术同等重要,而且必须同步进行。就紫砂工艺来说,工是技术,艺是文化。有了一定“工“的基础,就要力所能及地将这仅有的“工”的技术去表现作品“艺”的文化范畴,因为一件作品的灵魂在于“艺”,而不在于“工”,“工”是过程,“艺”才是目的。
当然,这个过程是循序渐进,往返循环的,若是一味的追求“工”,其作品只能算着是匠气十足的能品,若是一味寻求“艺”,其作品永远只能存在于空洞的想法中。因此,一件失去“工”的紫砂壶是不存在的,一件没有“艺”的紫砂壶是没有灵性所言的。所谓灵性,就是制作者赋予紫砂壶艺的一种情感的表达,而此件艺术品可以通过雅赏、品茗等形式将这份感情传送给雅赏者或使用者。
那么,“工”要怎样去炼,“艺”要怎样去修呢?其实“工”与“艺”都是一个长期而漫长的活儿,无论是炼“工”还是修“艺”,最基本而且必须要始终去坚持的一点就是“真诚”,要真诚地对待学习的每一个环节,因为“学习”这件事情在浮躁的今天,过硬的本事是用诚实的汗水换来的,那些投机取巧、寻找捷径的“聪明”人永远都不会明白“游于艺”的道理。固然,可能“聪明”人会制造出很多诱人的“皇帝的新装”来蛊惑很多“聪明”的人,但是他们永远也不知道,他们丑陋的一面同时在他们的作品里表现得堂而皇之,到最后,他们的行为只是一个滑稽的笑话而昙花一现。而唯有真诚的“工艺”才能贴近善良人们的精神所需,才能在人们的生活中留存于世。
所以,坚定了“诚实”的理念后,再通过各个阶段不同的多个渠道来不断的扩大自己的知识面,以“艺”的思想来创造艺术,以“工”的能力来完善和表达艺术的思想。艺无止境,技艺无穷,而“艺” 与“工”的关系,永远都是周而复始的“修”与“炼”的过程。
当然,在提到不同阶段的“修”与“炼”时同时,根据自己的需要去“猎取”和“舍弃”一些有用和无用的东西,把握这个“度”,才能抓到艺术与技术的真谛。具体来说:当我们的技艺都达到一定程度之后,可能我们原来的很多不实用或是对今后有牵绊的坏习惯等,都要根据自己所选取的方向进行大胆的“舍”掉,比如原来我习惯于用规整好的工具来完成一个固定形体的,我就要尝试着凭自己的感觉用其他简单的工具来代替,就要尝试着直接用心去感受创作的每一个环节。然而,当我用“心”的时候,我应该考虑我用“心”的方向对不对,因为我的“心”是受到我的内、外部环境影响的,我的个人知识架构(即“心”)完全影响和制约着我的创作实体,所以,在正常用“心”去创作的过程中,知道如何发挥自我和唯我的潜力,如何避开自己的弱势和缺点,这样的用“心”取舍就显得尤为重要。
所谓曲高和寡,就是说真正的艺术精髓不在多而在精在少,所以,只要我们坚守真诚的用心取舍,我们就会知道“眼高手低”与“手高眼低”的道理,就会为自己今后的发展找到正确的方向和心理准备。眼高手低者,只要踏实地传承和创新技艺,今后必有大成;手稿眼底者,即便生产了无数的“作品”,因为没有感人的思想,一辈子也只能是个工匠,做出来的东西自然就难登大雅之堂,更谈不上传承和创新。
所以,对一个初涉紫砂陶的工艺员来说,先了解“工”与“艺”的关系,了解自己的技艺在不同阶段的“取舍”要义,理解自己的长处和弱点,了解自己的成长过程和正确方向等等,这些是一个成功的工艺员必须去考虑的问题。当然,我自己也不例外。
 

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